Quand et comment avez-vous pris la décision de devenir metteur en scène?
En fait, j’étudiais à l’Académie Sibelius et je m’étais inscrit à l’Université de Helsinki en Histoire de l’Art, Philosophie, etc. Je suis devenu membre du Théâtre estudiantin de Helsinki. Je n’ai pris aucune décision, d’autres l’ont prise pour moi. J’ai été invité à monter une pièce pour une grande scène amateur en province, et j’ai continué à diriger ces amateurs pendant deux ans. J’ai interrompu, il est clair, mes études. Et quelques années plus tard, après avoir étudié le théâtre, on m’a demandé de devenir metteur en scène adjoint du Théâtre municipal de Helsinki.
 
Pourquoi avoir choisi le théâtre?
Je n’ai pas choisi le théâtre – j’avais choisi la musique -, mais le théâtre m’a choisi. C’est comme ça, comme ça que ça c’est fait.
 
Comment avez-vous décidé d’adapter LES PARAPLUIES DE CHERBOURG?
C’est Asko Sarkola, le directeur du théâtre qui m’a suggéré de monter la pièce. Il savait que j’étais passionné de films des années soixante, il sait aussi que je suis un brin romantique, c’est sans doute pour ça qu’il m’a demandé de me lancer dans ce projet.
 
Est-ce que l’adaptation a été difficile?
D’une certaine manière, non. Mais le plus gros problème aura été de respecter le minutage. En fait le défi c’était que la musique entre les différentes scènes soit d’une durée similaire. Nous y sommes arrivés en concevant une chorégraphie réglée sur la musique pour retirer et reconstruire les décors.
 
Comment avez-vous choisi les acteurs?
Nous avons réalisé de nombreuses auditions. Chacun devait être un très bon chanteur et avoir le sens du jazz. Les acteurs devaient également être jeunes. Aussi, un grand nombre d’entre eux sont encore aux études à l’Académie de théâtre.
 
Vous collaborez avec la chorégraphe Anneli Rautiainen, comment cela se passe-t-il? Est-ce facile de combiner vos vues avec les siennes?
C’était vachement bien de travailler ensemble. La musique encadre toutes nos idées, celles-ci devant se conformer au minutage de la partition.
 
Je me trompe peut-être, mais il me semble qu’à un moment donné vous aviez en même temps HOUSUT POIS et CHERBOURGIN SATEENVARJOT? C’était difficile à gérer?
Les deux spectacles se sont joués simultanément, mais les répétitions ont eu lieu une pièce après l’autre et j’ai eu la coupure de l’été entre la mise en scène des deux, donc j’ai eu du temps pour pouvoir me concentrer.
 
Y a-t-il une scène de CHERBOURGIN SATEENVARJOT que vous appréciez particulièrement? Pourquoi?
J’aime la dernière scène de la pièce – la station service Esso.  C’est à la fois triste et un peu joyeux. J’adore.
 
Qu’est-ce qui a été le plus difficile dans la création de CHERBOURGIN SATEENVARJOT?
Conserver la musique du film sans y ajouter quoi que ce soit et obtenir l’intimité et la sensibilité que l’histoire demande.
 
Vous intéressez-vous au cinéma?
Je vis dans les films. Je fais également des petits films et des documentaires et j’ai réalisé quelques vidéos musicales. En clair : plus qu’intéressé.
 
Pensez-vous que les “musicals” sont surtout pour le théâtre? Touchent-ils le public de la même manière que montrés par la caméra?
Cela dépend de l’art de la comédie musicale. Cherbourg est un bon exemple d’une oeuvre qui est sans doute avantagée par la caméra. Vous pouvez faire des gros plans, cadrer le visage, les yeux etc. et il n’y a pas de grandes scènes avec des tas de gens. D’autre part, Moulin Rouge est formidablement capté par la caméra alors qu’il y de grandes scènes avec beaucoup de monde, des mouvements, de la couleur.
 
Quels sont vos projets actuels et à venir?
Actuellement, je travaille à la grosse comédie musicale “Cinderella” [Cendrillon] de Rodgers-Hammerstein pour le Théâtre municipal de Helsinki et dont les caractéristiques font qu’elle se prête mieux à une grande scène : 26 danseurs, un orchestre de 20 musiciens, etc. Au printemps, je monte une nouvelle petite pièce finlandaise “Onnellisten maa” [Le pays des heureux] qui parle de personnes atteintes de démence à un jeune âge. Ensuite, je travaillerai à un documentaire sur une vieille femme et le secret de son existence.